Espejos convexos y otros poemas

Poema 19

Entre dos respiraciones se comprime el espacio.

Late la vida sin saber bien dónde ir.

―Ir; ¿a dónde?―

Ir es una manera de escapar de algo.

Y entre dos respiraciones

escapa el presente de ti.

Escapar,

huir,

evitar.

No nombrar;

es callar,

ocultar,

el espacio  te lleva

donde aprieta y larga;

donde deja sin aire y respira;

hiriendo los pulmones,

pero no sangra,

no cicatriza,

sólo cierra y abre,

como una puerta

que da paso

al ayer,

al hoy

y se refleja en ti.

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Unos consejos

Quería compartir con vosotros unos consejos que hace años encontré  navegando por internet. No recuerdo la página pero si alguien la sabe que me lo diga por los mensajes que así le agrego el enlace. Espero que les sean útiles.

A la hora de escribir un texto la creación literaria es muy importante.

1º Antes de ponerte a escribir, planifica mínimamente tu relato: Piensa antes cuál es la historia que vas a contar, en líneas generales: los personajes principales y los sucesos más importantes. Puede que incluso tú ya sepas el final antes de escribir la primera frase: eso no es malo.

2º Una vez que empieces a escribir, no te pares: Mantén la mano en movimiento. Escribe y escribe contando la historia con detalles (irán apareciendo a medida que escribas). Mientras escribas, no te preocupes de la puntuación, ni la ortografía ni la sintaxis. Eso lo tienes que corregir al final, cuando ya hayas terminado tu relato, no mientras lo escribes.

3º Mantén de principio a fin el mismo punto de vista del narrador : No saltes de la primera a la tercera persona, y viceversa, en mitad de la historia. (Por ejemplo: Andrés bajó las escaleras, salió a la calle y compró el periódico; lo hojeé y busqué hasta encontrar el número premiado en el cupón de la ONCE. Era el mío …) ¿No ves el fallo? Tienes que ser capaz de mantener un mismo narrador de principio a fin de tu relato.

4º No cambies los tiempos verbales: Si pasas del pasado al presente sin darte cuenta de ello, cometes un error. Al igual que en el caso anterior, el salto al presente en un momento de máxima acción debe ser evitado: Entré en el banco y me crucé con Julián. Me reconoció en seguida. Salgo corriendo, cruzo la calle y me escondo en un portal 

5º No utilices un lenguaje telegráfico: Describe el espacio, las conversaciones, los gestos y las acciones con una cierta lógica y extensión. No seas perezoso. La idea está clara en tu cerebro, así que pon todos los detalles que puedas.

6º Evita en lo posible el abuso de onomatopeyas y puntos suspensivos: Esto no es un cómic. En el lenguaje oral y coloquial tienen un uso fundamental y ayudan a la comunicación, pero en los textos escritos las onomatopeyas deben ser descritas a través de sus efectos. En vez de escribir: “Esther se cayó de la silla. ¡Crash! ¡Ay!”; es mejor hacer una descripción: “La silla crujió y se rompió haciendo un ruido seco. Esther cayó al suelo, se golpeó en la frente y dio un grito de dolor” .

7º Usa adjetivos y adverbios con moderación: a partir de una falsa idea de que lo literario es lo recargado, barroco y rebuscado, se tiende a tratar de imitar con un lenguaje que suena a “literario” a los grandes autores. Evita también, siempre que sea posible, la anteposición de adjetivos a los sustantivos. Si yo digo: “la blanca, esponjosa y blanda nieve caía mansamente sobre el tejado”, estoy desperdiciando palabras, porque la nieve, ya de por sí, no tiene más remedio que ser blanca, esponjosa, blanda y caer mansamente.

8º Escribe con palabras sencillas: Para contar bien una historia no es preciso acudir a palabras inusuales ni altisonantes, sino a la naturalidad, vivacidad y continuidad de las escenas. Si describes a un niño en la playa que dice: “Oh, papá. ¿Has observado qué bello es ese crustáceo que yace bajo los rayos del sol?” , nadie se lo cree, porque nadie habla así. Pregúntate: ¿Hablan los personajes de la vida real como les haces hablar tú a tus personajes dentro del texto?

9º Usa sustantivos concretos: No se trata de hacer tesis filosóficas sobre la soledad, la guerra o el amor, sino de contar historias imaginadas, pero concretas, empezando por los nombres propios de los personajes, locales, calles y ciudades. En lugar de árbol, escribe pino, fresno o acacia; en vez de coche, escribe Peugeot 205 rojo; no escribas un pueblo, sino Tordesillas; no un niño, sino Carlitos; no una flor, sino una rosa blanca; no una tienda , sino Electrodomésticos Bezoya.

10º Haz que tu historia tenga detalles y movimiento: Un cuento casi siempre debe contar “algo” (una historia, un conflicto, una escena, un suceso). Haz que ocurran “cosas” (no necesariamente tragedias), y que tus personajes se muevan y hagan gestos. Describe usando todos los sentidos (vista, oído, olfato…). En los detalles pequeños, visuales y tangibles está muchas veces la magia de una escena bien descrita que atrapa a los lectores.

11º Revísalo todo cuando termines: Corrige, modifica, tacha lo innecesario, añade detalles y unifica el texto. Ahora sí.

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SOLILOQUIO

¿Qué es un soliloquio?, querrás saber, es alguien que habla solo o consigo mismo, es decir un solo hablante que pone en primer lugar su mundo interior. Esto se denomina monólogo interior.


Es un buen ejercicio para desinhibir la escritura. A mucha gente le lleva años poder escribir un monólogo interior. Es una modalidad narrativa que nos enseña a romper moldes y a dar un paseo por nuestro inconsciente.

Esto del soliloquio o del monólogo interior les sucede a todos los mortales, ya que el cerebro nunca deja de trabajar, ni cuando dormimos. Pero a diferencia de los demás mortales, nosotros somos escritores y debemos estar atentos a todo ese caos interno que tenemos.

Imagínate que estas escribiendo una novela y tu personaje tiene un dilema que resolver, o más que un dilema una escena compleja donde sus sentimientos están a flor de piel y no sabe qué hacer. El narrador deja las vivencias del personaje, lo lógico y da paso al sentido individual.

Por ejemplo:

Lo lógico:

―Subí al coche. El móvil empezó a sonar con mi canción preferida. El trafico que cada vez se acumulaba más delante de mis ojos, me hacía pensar que no iba a llegar a mi trabajo. Frene. Busqué el manos libres. Era Matías…

Sentido individual:

―Subí al coche. El móvil empezó a sonar, no deja de sonar, mi canción favorita me taladra el cerebro, sigue sonando. El tráfico es muy denso y se amontona delante de mis narices. Quiero llegar a mi trabajo, no quiero hablar con nadie, el transito me frena, ¿quién llama, qué pesado?…

Una cosa así sería un monólogo interior. Esto es entrar en la conciencia del personaje.

¿Cuándo sucede este momento, el de hablar con uno mismo?

Pues muchos dicen que cuando estamos cansados que es el momento de menor concentración, que es cuando el cerebro se dispara y sale nuestro monólogo.

En los procesos creativos es necesario poner en contacto nuestro cerebro consiente con el inconsciente. Y te darás cuenta de esto porque tú como yo que escribimos poesía, relato y algún proyecto de novela, necesitamos dominar algunos recursos técnicos, gramaticales y trabajar de forma consciente. Pero para todo hay gradaciones, un desarrollo y debemos olvidarnos de forma aparente de este proceso de creación y escuchar al inconsciente y comenzar este viaje por nuestro interior y dejar lo lógico de lado. Se da rienda suelta a la creatividad y se usa un lenguaje libre y sin censura; con imágenes violentas, un vocabulario vulgar, pensamientos puros. Una escritura automática. Hay que dejar la mano suelta.

Una buena lectura de monólogo interior es: Ulises de Joyce.

Cómo puede ayudarte un monólogo interior en tu estilo lingüístico:

En la credibilidad de tu relato, permite caracterizar mejor tus personajes y habla directamente con el lector.

Tiene distintos registros lingüísticos ya que el personaje se expresa mediante su cultura, usa su propio lenguaje. El personaje habla por sí solo.

Muestras tu verdadero tú, tu interior, lo que realmente piensas.

En definitiva:

Escribir un monólogo interior es excavar en lo más profundo de nosotros o de nuestros personajes. Esa voz que se obtiene al escribirlo es en realidad la verdadera esencia, nuestras sensaciones en un estado primario. Y recuerda debes romper las reglas, evitar explicaciones y generar cierto caos.

Disfruta escribiendo un monólogo interior, te sorprenderá el resultado.

 

SUERTE EN ESTA AVENTURA. BUCEA EN TU UNIVERSO Y POR SOBRE TODO CONFÍA EN TI Y ESCRIBE.

 

SE FELIZ.

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Poesía para ti

Para festejar el día del libro, la poesía es una buena opción.

El tren de abril es una manera de ver la vida. Un punto de la realidad, una distancia para analizar los momentos de silencios. Es la vida en sus distintas etapas. En el tren de abril van cayendo los recuerdos y se detienen los pensamientos, se confunde el alma entre el ruido del tren, el mal tiempo que sopla afuera y la indiferencia que a veces nos provoca el sentirnos descuidados. Vamos soñando con ese futuro que se nos hace inalcanzable pero al final, esta tan cerca como la última estación del tren.

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Manías del escritor

El escritor es un creador consiente y puede que el origen de su rareza y esas rarezas sean momentos en que se escape de la depresión o la melancolía y lo inciten a escribir.

Aunque sea verdad que seamos maniáticos no creo que seamos distintos a los demás, sólo somos más conocidos, porque hacemos públicas nuestras fantasías y por ello tal vez seamos más divertidos.21

No estamos locos, ni mucho menos, sólo que para escribir el escritor necesita meterse en la piel de su personaje, en sus pensamientos, de ahí cuando digo que a mí me gusta vivir historias que no podre vivir nunca, pero de manera imaginaria tocando casi lo real.

Un relato y porque no el poema crece muchas veces de las obsesiones y fantasmas del pasado y muchas veces tiramos de la imaginación para crear una situación, la inventamos. Es decir la capacidad de observación del escritor, su inteligencia y la adicción a las historias diseñadas para cada relato o poema lo ayudan a la hora de crear.

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Bases del V Certamen de Microrrelatos «Javier Tomeo» 2018-2019

Se hacen públicas las bases del V Certamen de Microrrelatos «Javier Tomeo» de 2018-2019 que convoca la Asociación Literaria Poiesis y la publicación Compromiso y Cultura.

Este año la convocatoria presenta la novedad de que los microrrelatos no han de superar las 200 palabras, con el fin de poder publicar más textos, y de una nueva categoría comarcal en catalán en consideración al carácter bilingüe del Bajo Aragón Histórico.

Bases del V Certamen de Microrrelatos «Javier Tomeo» 2018-2019

 OBJETIVO DE LA CONVOCATORIA:

 Con el fin de promover la creatividad literaria y abordar la reflexión sobre el compromiso de la literatura con la realidad social, la Asociación Literaria Poiesis y la publicación Compromiso y Cultura convocan el V Certamen de Microrrelatos «Javier Tomeo» que se regirá por las siguientes

BASES:

1.ª:  El V Certamen de Microrrelatos «Javier Tomeo» tendrá, en esta edición, cinco modalidades:

A- Modalidad General: autores nacidos en 2000 o años anteriores. En lengua castellana.

B-  Modalidad Juvenil: autores nacidos entre 2001 y 2004. En lengua castellana.

C-  Modalidad Infantil: autores nacidos en 2005 o años posteriores. En lengua castellana.

D-  Modalidad Comarcal 1: autores nacidos en 2002 o años anteriores nacidos o residentes en el Bajo Aragón Histórico. En lengua castellana.

E-  Modalidad Comarcal 2: autores nacidos en 2002 o años anteriores nacidos o residentes en el Bajo Aragón Histórico. En lengua catalana.

Se entenderá como Bajo Aragón Histórico las comarcas administrativas del Bajo Aragón, Matarraña/Matarranya, Maestrazgo, Bajo Aragón-Caspe/Baix Aragó-Casp, Andorra-Sierra de Arcos, Bajo Martín y Cuencas Mineras.

2.ª:  Las obras deberán ser originales e inéditas y no deben haber sido premiadas anteriormente ni hallarse pendientes de fallo en otros concursos o premios. Seguir leyendo

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La acción de las imágenes

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Un poema crea una realidad imaginaria que el lector puede confrontar con la realidad y seguramente esa imaginación puede cambiar esa realidad. Sólo la poesía o el relato consiguen que las cosas dejen de ser un objeto rígido. Esto quiere decir que la imaginación es nuestra base creadora para transformar las “cosas “cotidianas. Re-elabora nuestra experiencia, por decirlo de alguna manera, edita nuestros recuerdos, los juegos, las emociones, los pensamientos y los vincula con la realidad y es ahí donde recreamos. Seguir leyendo

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Espejos Convexos y otros poemas

portada

 

Espejos convexos y otros poemas es una serie de poemas que escribí para distintas antologías del GLPI (Grupo literario palabras indiscretas) y otras participaciones.

Poema 1

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El bloque literario

El bloqueo literario o el famoso miedo a la hoja en blanco desaparecen con el tiempo. Cuando nos sentamos a escribir, hay que procurar no poner un listón muy alto, tampoco al ras del suelo, pero es mejor guardarlo en un cajón con llave. Si tus expectativas a la hora de escribir no son muy altas no existe el bloqueo literario.

Piensa en los niños cuando juegan con su juguete favorito y su mundo a medida. Si el niño se deja llevar por el juego, existe juego, verdad? Pues algo así pasa con la escritura. Te sientas a escribir y te dejas llevar por la historia, te diviertes con ella y te olvidas del listón y de esas expectativas que te pusiste en su momento, si hay escritura por lo tanto no hay bloqueo. Tienes que faltarle el respeto a la escritura y al cuaderno en el que escribas, escribe por el reverso de una hoja usada, en papeles que vayas a tirar a la basura. Recuerda que escribir es un hábito y aparte es lo que te gusta. Seguir leyendo

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Invitación de la Revista Literaria Palabras Indiscretas – Segunda etapa

Les invitamos a mandar su contribución a la revista de divulgación literaria Palabras Indiscretas en forma de poesía, relato corto, crítica literaria, u otras modalidades a convenir con la dirección, Seguir leyendo

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